The Last Of Us Staffel Zwei, Folge Vier Rückblick: U-Haul Lesben-Roadtrip

Also, diese Woche habe ich beschlossen, Der Letzte von uns Showrunner Craig Mazin gönnt sich eine Pause. Ich war ziemlich hart mit der zweiten Staffel der Serie ins Gericht gegangen, weil sie so viele der mutigen kreativen Entscheidungen des Spiels, auf dem sie basiert, grundlegend missverstanden hat. Die Folge dieser Woche war jedoch die beste – oder zumindest die am wenigsten frustrierende – bisher. Wir sind fest in Seattle. für Ellies Rachetour, und obwohl sie diese Woche keines ihrer Ziele erreicht, haben wir reichlich Zeit, sie und Dina süß und schwul zusammen zu sehen, sowie eine explosive Einführung in eine der besten Figuren der Serie und einige neue Details über den Krieg zwischen den Seraphiten und der WLF.

Ich werde noch Kritikpunkte anbringen müssen, aber insgesamt hat mir Ellies erster Tag in der Smaragdstadt gefallen. Mach es dir nicht zu bequem, Mazin. Wir sehen uns wahrscheinlich nächste Woche wieder im Ring.

Sic Parvis Magna

Oh, hallo, Josh Peck. Diese Folge beginnt mit einer Rückblende ins Jahr 2018, etwa 15 Jahre nach Beginn des Ausbruchs in der Zeitleiste der Serie. Eine FEDRA-Einheit reitet durch die Quarantänezone von Seattle und erzählt lustige Geschichten aus der Zeit, in der sie den Willen der faschistischen Militärorganisation durchgesetzt haben. Pecks namenloser Soldat steht im Mittelpunkt der Szene, bis jemand fragt, warum FEDRA Bürger „Wähler“ nennt. Dann gibt sich der wahre Star der Szene zu erkennen: Isaac (Jeffrey Wright).

In der Ecke des Wagens war Isaac während des ganzen Geschreis und Gebrülls größtenteils still. Doch dann erteilt er ihnen eine Geschichtsstunde. Er erklärt, dass die abwertende Bezeichnung „Wähler“ auf den faschistischen Aufstieg der FEDRA zurückzuführen sei, bei dem das Militär den Bürgern das Wahlrecht entzog. Sie begannen, den Begriff zu verwenden, um sich über die neu entdeckte Machtlosigkeit der Menschen unter ihrem Regime lustig zu machen. Pecks Figur, die durch Isaacs Unterbrechung sichtlich verunsichert ist, sagt, er habe „nichts damit gemeint“. Worauf der Sergeant antwortet, dass er das natürlich nicht getan habe, weil er „gedankenlos“ sei.

Als der Lastwagen durch die Straßen von Seattle fährt, stößt er auf eine Blockade. Die FEDRA-Einheit bereitet ihre Waffen vor, doch Isaac besteht darauf, hinauszugehen und allein mit den herannahenden Zivilisten zu sprechen. Als er aus dem Lastwagen steigt, fordert er den FEDRA-Soldaten, der sich nach den „Wählern“ erkundigt hat, auf, mitzukommen, da er aus der Interaktion „etwas lernen“ könnte. Und was passiert, ist sicherlich lehrreich. tive, obwohl Isaacs Gespräch mit der Anführerin der Zivilisten ziemlich kurz ist. Nachdem sie ihre Identitäten überprüft haben, seufzt Isaac und wirft lässig zwei Granaten auf die Ladefläche des FEDRA-Trucks. Er schießt den Fahrer nieder und schüttelt der Anführerin der Zivilisten lässig die Hand, während sie sagt: „Willkommen im Kampf.“ Er sieht den FEDRA-Neuling an und fordert ihn auf, seine Wahl zu treffen.

Isaac ist mit Abstand einer der besten Teile von Der Letzte von uns„Zweite Staffel, und das nicht nur, weil Wright die Rolle von … übernommen hat. Teil II. Im Spiel hat er er erstaunlich wenig Bildschirmzeit für seinen großen Einfluss auf die Ereignisse in Seattle, und die Show nutzt ihn großartig mit neuen Szenen, die seine Rolle als Platzhirsch der Washingtoner Befreiungsfront beleuchten. Allein von dieser Szene schon war ich sofort von Wrights beunruhigender aber charismatischer Darbietung gefesselt und konnte es wirklich kaum erwarten, zu sehen, wie die Show das Beste aus unserer zusätzlichen Zeit mit ihm machen würde.

„Ich werde wegen deiner Liebe kommen, okay“

Zurück in der Gegenwart durchsuchen Ellie (Bella Ramsey) und Dina (Isabela Merced) die Überreste von Seattle nach Vorräten. Die Apotheke, die sie durchsuchen, hat nicht viel, aber eine Sache fällt Dinas Aufmerksamkeit auf. Sie schnappt sich eine Schachtel aus einem der Regale und ruft Ellie zu, dass sie eine kurze Pinkelpause machen wird. Angesichts ihrer plötzlichen Magenprobleme in der letzten Folge kann man sich wahrscheinlich vorstellen, worauf das hinausläuft.

Als Dina wieder mit Ellie und ihrem Pferd Shimmer zusammenkommt, spürt Ellie, dass etwas nicht stimmt, und fragt, ob alles in Ordnung ist. Ohne zu zögern sagt Dina, dass alles in Ordnung sei, und erinnert sie daran, dass sie sich auf den Weg machen müssen. Sie müssen „Leute umbringen“.

Während die beiden herumfahren, stellen sie fest, dass Seattle für eine Stadt, die irgendwann während des Ausbruchs bombardiert wurde, überraschend gut erhalten ist. Sie bemerken auch, dass es in diesem Teil der Stadt viele „Regenbögen“ gibt. Ellie vermutet, dass die Pride-Flaggen – für die sie keinen Kontext hat – ein Zeichen des Optimismus in der Stadt waren, bevor die Infektion sie auseinanderriss. Dieser Moment hat ein Äquivalent in Teil II In dem Ellie und Dina einen queeren Buchladen betreten und die Regenbogenfahnen und die schwule Literatur bemerken, aber nicht wissen, was das ist. Ich finde, das ist immer noch eines der überzeugendsten Beispiele für Der Letzte von uns Sie erkennen an, dass die Kultur ebenso ein Opfer der Apokalypse ist wie die Menschen, denn diese beiden queeren Mädchen stehen an einem Ort, der für sie einst wahrscheinlich eine gewisse Bedeutung gehabt hat, aber niemand hat ihnen je beigebracht, was eine Pride-Flagge in einer Quarantänezone ist.

Die Vorstellung, dass die Regenbögen Anzeichen dafür waren, dass Seattle ein glücklicher Ort war, verschwindet sofort, als die beiden um eine Ecke biegen und die Folgen einer FEDRA-Schlacht vorfinden. Die Leichen, die auf der Straße verwesen, liegen schon lange hier, und die Folgen verraten Ellie, dass die FEDRA sich möglicherweise mit mir befasst hat. Kämpfe in der Stadt. Als sie in einen verschimmelten Tank schaut, findet sie verbrannte Leichen und sagt, es sei wie bei der Apollo-1-Katastrophe, während sie ihr Astronautenwissen unter Beweis stellen kann. „Wenigstens sind sie für etwas Sinnvolles gestorben“, sagt Dina. Ellie stimmt zu und sagt, diese FEDRA-Leichen seien bloß „Arschlöcher, die von anderen Arschlöchern getötet wurden“.

Dina bemerkt dann WLF-Graffiti an einem Fernsehsender in weiter Entfernung, woraufhin Ellie beinahe loslegt, bevor Dina darauf hinweist, dass man sich leicht umbringen kann, wenn man mitten am Tag zu einem bergauf gelegenen Sender rennt. Die Show macht einen guten Aufgabe, die Kontraste zwischen Ellies blinder Wut und Dinas überlegterem Vorgehen zu veranschaulichen. Ellie wäre wahrscheinlich auf dem Weg hierher umgekommen, wenn Dinas Überlegung nicht gewesen wäre. Wenn sie doch nur all diese Überlegung auch auf ihr Liebesleben anwenden könnte.

Die beiden nehmen Shimmer mit und verstecken sich in einem verlassenen Plattenladen. Ellie sieht sich einige der alten Plattensammlungen an, von Bob Marley bis Tears for Fears. Die meisten Instrumente im Laden wurden durch die Witterung zerstört, aber Ellie findet eine bemerkenswert gut erhaltene Akustikgitarre. rved in seinem Koffer. Es muss nur ein wenig gestimmt werden. Dann beginnt sie eine akustische Version von A-has „Take On Me“ zu singen, das durch seine Verwendung im Spiel mittlerweile ikonisch ist. Dina hört es von unten und hört nach oben und drängt Ellie dann weiterzuspielen. Genau wie Ashley Johnsons Version in Teil IIRamseys Darbietung ist zurückhaltend, und Ellie wirkt nicht wie eine stimmliche Kraftpaket oder so etwas. Aber sie ist unglaublich aufrichtig, und man sieht, wie Dina sich während ihrer Darbietung in sie verliebt. Sie sagt, ihre Fähigkeiten mit der Gitarre stamme aus all den Lektionen, die Joel ihr in den letzten Jahren erteilt habe.

Gefälschte Kriege um echte

Nun, da wir nun eine ordentliche Portion süßen Schwulenkrams hatten, ist es Zeit, zu den Horrorfilmen zurückzukehren. Wir sehen einen etwas älteren Isaac, der in einer Küche kocht und jemandem außerhalb des Bildes erzählt, dass er, wenn er in jüngeren Jahren Frauen beeindrucken wollte, für sie gekocht hat. Er wollte jedoch bessere Werkzeuge und Er träumte davon, schickes Mauviel-Kochgeschirr zu besitzen, um seine kulinarischen Talente optimal zu nutzen. Hier in Seattle hat er sich endlich seinen Traum erfüllt, Mauviel zur Hand zu haben, auch wenn der Zweck, für den er es in dieser Szene verwendet, ganz anders ist, als er es sich wahrscheinlich vor all den Jahren vorgestellt hat. Schließlich schwenken wir über Um herauszufinden, wer es ist, hat Isaac mit romantischen Ratschlägen geplaudert, und es ist ein angeketteter, nackter, blutiger Seraphit. Oder „Scar“, wie die WLF ihn nennt. Im Hin und Her erfahren wir, dass die Seraphiten einem Propheten folgen, aber es scheint innerhalb des Kults einige Meinungsverschiedenheiten darüber zu geben, ob sie nur eine Person war. Sohn oder eine Christus-ähnliche Figur, die zu wundersamen Taten fähig ist. Isaac hat jedoch kein Interesse an einer Diskussion. Er will nur wissen, wo die Seraphiten als Nächstes angreifen werden. Als der Mann sich weigert zu antworten, sagt Isaac ihm, seine Hand auszustrecken, bevor er sich die heiße Mauviel-Bratpfanne gegen seine Haut drückt.

Ärgerlicherweise Last of Us Die Show macht, was sie am besten kann, und stellt sicher, dass wir wissen, dass das schlimm ist. Außerhalb von Isaacs Folterkammer sehen wir, wie ein WLF-Lakai zu einem anderen sagt: „Das ist so beschissen!“, nur um dann zu hören, dass er die Klappe halten soll, weil Isaac weiß, was er tut. Falls Sie das noch nicht bemerkt haben: Menschen mit kochend heißem Kochgeschirr zu foltern, ist nicht viel Geld. Isaac ist ein Bösewicht, nur damit wir uns verstehen. Sind wir uns jetzt alle einig? Verstehen wir alle, dass Wright, so fesselnd er auf der Leinwand auch ist, einen Bösewicht spielt? Großartig. Mission verdammt noch mal erfüllt. Last of Us zeigen.

Diese Nebenbemerkungen, in denen Der Letzte von uns verdeutlicht, was man fühlen soll, ist irgendwie frustrierender, wenn die Folge großartige Arbeit geleistet hat, indem sie die Charaktere einfach miteinander reden ließ, als wüssten sie nicht, dass eine Kamera im Raum ist. Isaacs Einführung ist ein sachlicher Charaktermoment, der Ihnen alles erzählt, was Sie über ihn wissen müssen, durch seine ctions, und sein schadenfroher, quälender Monolog stellt Abbys lächerlich übertriebenen Monolog aus Episode zwei in den Schatten. Aber dann sehen wir, wie dieser namenlose Typ sagt: „Hey, sind wir die Bösen?“, anstatt das Publikum das selbst herausfinden zu lassen. Hört einfach mit dem Mist auf. (Das werden sie nicht. Es wird noch viel schlimmer werden.)

Nachdem Isaak die Pfanne von der Haut seines Gefangenen genommen hat, betet der Seraphit zum Propheten und bittet ihn, „seine Seele zu füllen“. Isaak fragt, ob der Prophet „seine Seele füllte“, als er ein WLF-Kind erschoss. Die beiden diskutieren dann darüber, woher all diese Gewalt zwischen Die beiden Fraktionen begannen, und es wird klar, dass dies schon so lange andauert, dass die beiden nicht einmal mehr feststellen können, wer den Kampf überhaupt begonnen hat. Der Seraphit sagt, dass die WLF diesen Krieg so oder so verlieren wird. Isaac ist nicht überzeugt, da der Kult u archaische Waffen gegen ihre schwer militarisierte Miliz einsetzen. Doch der Kultist glaubt nicht, dass dieser Krieg mit Gewalt gewonnen werden kann; er glaubt, dass die Wölfe irgendwann das Licht ihres Propheten sehen werden. Als klar wird, dass seine Überzeugung einer weiteren Isaac dreht sich mit der kochend heißen Bratpfanne um, zieht eine Pistole und tötet den Kultisten. Dann gibt es einen weiteren Schnitt zu den Lakaien der WLF, in dem einem Kerl das Geschehene unangenehm ist, während der andere abgehärtet gegenüber der Gewalt ist, weil Narben „Tiere“ sind.

Im luftleeren Raum soll der Konflikt zwischen Seraphiten und WLF als umfassendes Spiegelbild des Kreislaufs der Gewalt dienen, in dem Ellie und Abby gefangen sind. Isaac und die Seraphiten können nicht einmal genau sagen, wann dieser ganze Krieg begann, und sie sind beide so sehr ihrer Sache ergeben, dass es keine Rolle mehr spielt. Dies ist die Wie du mir, so ich dir fügen diese beiden Frauen sich gegenseitig Gewalt zu, und zwar in einem Ausmaß, das weit über tote Väter und traurige Töchter hinausgeht. Doch über seine Verwendung als thematischer Spiegel, der die unvermeidliche Selbstzerstörung widerspiegelt, die aus dem Kreislauf der Gewalt entsteht, in den die Protagonisten verwickelt sind, hinaus ist der Krieg zwischen Seraphite und WLF auch inspiriert vom anhaltenden realen Konflikt zwischen Palästina und Israel.Und es lässt sich nicht leugnen, dass Teil IIDie Vision der Palästinenser von ihren beiden verfeindeten Fraktionen ist größtenteils zentristisch, da sie mit dem Finger auf beide Seiten zeigt und suggeriert, dass beide gleichermaßen fehlgeleitet sind, wenn sie ihren sinnlosen Krieg gegeneinander fortsetzen, anstatt eine Situation darzustellen, in der eine Fraktion ums Überleben und das Recht auf Freiheit und Selbstbestimmung gegen einen unendlich mächtigeren Unterdrücker kämpft. Und da die Öffentlichkeit in den Jahren seither immer stärker darüber informiert ist, was in Palästina geschieht, Teil II Seit der Veröffentlichung ist es unmöglich geworden, den fiktiven Krieg des Spiels und nun auch der Serie, an dessen Aufrechterhaltung beide Seiten gleichermaßen beteiligt sein sollen, mit dem realen Konflikt, der ihn inspiriert hat, in Einklang zu bringen.

Im Fall von Ellie und Abby ist die „beide Seiten“-Einstellung eine Freundlichkeit, die die Erzählung ihren beiden Hauptfiguren entgegenbringt. Sie holt beide Frauen dort ab, wo sie sind, erkennt an, wie sie an Orte solch gewaltsamer Vergeltung gelangt sind, und stellt sie beide als Opfer und Täter dar, die in diesem Kreislauf der Gewalt, den ihre Väter in Gang gesetzt haben, Mitgefühl verdienen. Wenn ganze Fraktionen von Menschen in einen Krieg hineingezogen werden und alle Menschen in ihnen in die Arme von Fanatikern getrieben werden, Angesichts der Tatsache, dass die Geschichte von israelischen Mächten, die nicht einmal sagen können, wann dieser Krieg begann, an Nuancen verliert, ist sie angesichts ihrer realen Inspiration bestenfalls naiv und verantwortungslos und könnte schlimmstenfalls als reine Propaganda verurteilt werden. Sie mag zwar nicht explizit pro-israelisch sein, aber unentschlossen zu sein, ist dennoch eine Entscheidung. Was sollen wir aus einer Geschichte lernen, die von einem realen Ereignis inspiriert, aber so weit von der Realität entfernt ist, dass sie eigentlich nichts darüber aussagt?

Und jetzt: Kuss!

Zurück zu Dinas und Ellies großer Schwulen-Mordparty. Während die beiden einen Plan für die Infiltration des Fernsehsenders schmieden, schließen sie einen Pakt, alle Wölfe zu töten, selbst wenn sie nicht zu Abbys Crew gehören. Doch wie es der Zufall will, müssen sie das nicht, denn die Wölfe im Sender wurden bereits von Seraphiten erledigt. Ihre Leichen wurden aufgehängt und ausgeweidet, und ein Blick auf das Blutbad lässt Dina den Magen umdrehen. Ellie bestätigt, dass keiner dieser sind Mitglieder von Abbys Crew und erkennen, dass die Gruppe, die sie im Wald abgeschlachtet gesehen haben, für diese Gewalttat verantwortlich ist. Dina findet an einer der Leichen ein funktionierendes Walkie-Talkie, mit dem sie möglicherweise WLF-Kommunikation abfangen können. Unglücklicherweise wurde es jedoch auch verwendet, um Verstärkung anzufordern, die voll bewaffnet eintrifft. Dina und Ellie verstecken sich, hören aber, wie die Wölfe einen Tötungsbefehl für alle in der Station Verbliebenen erteilen. Es ist also Zeit, das Weite zu suchen.

Ellie schafft es bis in die oberen Stockwerke, doch sind die Fenster verschlossen und es scheinbar keinen Ausweg. Gerade als es so scheint, dass sie von zwei Wölfen in die Ecke getrieben wurde, kommt Dina zur Rettung und schießt auf das Fenster, durch das die Wölfe sofort springen, obwohl sie noch nicht über den Gipfel überlebt haben. Auf ihrer Flucht vom Bahnhof kriechen sie in die öffentlichen Bahntunnel, doch in der U-Bahn werden sie es mit mehr als Wölfen zu tun haben.

Während die Wölfe Leuchtraketen abfeuern und sich auf die Suche nach unseren kleinen Turteltauben machen, hören wir in der Ferne das Kreischen der Infizierten. Die WLF-Truppe hatte nicht damit gerechnet, in der U-Bahn von Seattle Infizierte zu sehen, geschweige denn eine ganze Horde. Und obwohl diese Situation auch Ellie und Dina in Gefahr bringt, versuchen sie, dies zu ihrem Vorteil zu nutzen. Die beiden Sie suchen Schutz in einem der U-Bahn-Waggons, stellen jedoch fest, dass dieser mit Leichen übersät ist, über die sie kriechen müssen. Die Infizierten trampeln in ihrer sinnlosen Begeisterung übereinander hinweg und geben den Mädchen so die Chance, durch die Notausgangsluke zu entkommen. Mit der Horde auf den Fersen drängen sich Dina und Ellie durch ein verrostetes Drehtor. Ellie schafft es auf die andere Seite, aber das Tor bleibt stecken, als Dina versucht, hindurchzukommen. Wäre sie mit jemand anderem hier gewesen, hätte Dina vielleicht genau hier ihr Ende gefunden, denn ein Infizierter schießt mit geballten Zähnen auf sie zu, aber Ellie steckt ihren Arm durch das Gitter und lässt sich von dem Infizierten ordentlich beißen, damit Dina einen guten Schuss in seinen Bauch. Während die beiden versuchen, sich zu sammeln, kann Dina nicht anders, als auf den blutigen Bissabdruck neben Ellies Tattoo zu starren. Obwohl die beiden immer noch vor Wölfen und Infizierten davonlaufen, konzentriert sich Dina mehr auf die Tatsache, dass sie ihre beste Freundin wahrscheinlich noch vor Ende der Nacht töten muss.

Hier finden Ellie und Dina das, was zu ihrer Operationsbasis in Seattle wird: ein altes Theater. Ellie ist so darauf fixiert, Schutz zu finden und die Tür zu verriegeln, dass sie Dina, die Abstand hält, nicht einmal bemerkt, bis sie schließlich ihre Waffe zieht. Sie ist verzweifelt, dass Ellie sich scheinbar für sie geopfert hat, und bittet sie, es nicht noch schwerer zu machen, als es sein muss. Ellie sagt, dass sie Sie würde für ihre Freundin sterben, aber genau das ist hier nicht passiert. Sie muss endlich die Fassade aufgeben und Dina sagen, dass sie gegen die Cordyceps-Infektion immun ist. Das klingt für Dina wie Unsinn, aber sie zögert bereits und ist daher bereit, das Unvermeidliche so lange wie möglich hinauszuzögern. Ellie schlägt vor, dass sie auf der anderen Seite des Zimmers schläft, während Dina ihre Waffe auf sie gerichtet hält. Wenn er sich nicht verwandelt, wird sie wissen, dass sie die Wahrheit sagt. Diese Enthüllung musste in der Serie von vornherein anders gehandhabt werden als im Spiel, da sich die Ausbreitung der Infektion geändert hatte. HBOs Version des Cordyceps verbreitet sich nicht durch Sporen in der Luft, und Ellies Immunität wurde in den Spielen ohne Zweifel enthüllt, da sie in der Lage war, umes, ohne dass es ihre Atemwege beeinträchtigt. Hier muss die Show innerhalb der Grenzen bleiben, die sie sich selbst gesetzt hat, damit sie Pedro Pascals Gesicht nicht die Hälfte der Zeit mit einer Gasmaske bedecken muss, und ich war wirklich erfreut darüber, wie sie diese Chance nutzte, um zu veranschaulichen, wie Dina sich um Ellie kümmert, selbst wenn diese Fürsorge darin besteht, dass sie zögert, das zu tun, wozu sie ihr ganzes Leben lang ausgebildet wurde.

Der Morgen bricht an, und natürlich verwandelt sich Ellie nicht. Sie zeigt keinerlei Symptome, doch Dina zögert, ihre Waffe niederzulegen, bis Ellie ihr zeigt, dass der Biss keine Anzeichen einer Infektion aufweist. Langsam geht Dina zu Ellie, und anstatt ein weiteres Wort über das postapokalyptische Wunder zu verlieren, das sich vor ihren Augen abspielt, lässt sie eine weitere Bombe platzen: „Ich bin schwanger.“

All diese Gefühle prallen aufeinander, und Dina, die nicht durch ihren Rausch die Situation erklären kann, küsst Ellie, und dann treiben es die beiden im Foyer des Kinos miteinander. Es gab verständlicherweise Bedenken hinsichtlich des Rhythmus der Beziehung zwischen Dina und Ellie in der Show, da Dina ist seit Joels Tod zu Jesse (Young Mazino) zurückgekehrt, scheinbar um der Schwangerschaftsgeschichte angesichts der langen Zeitspanne zwischen dem auslösenden Vorfall und Ellies Abreise aus Seattle einen Sinn zu geben. Dies beeinflusst Dinas und Ellies außerschulische Aktivitäten r-Aktivitäten hier anders, da es Dina als eine weitaus chaotischere bisexuelle Frau darstellt, die ihren Mist regelt. Das kommt der Serie in manchen Fällen zugute und bietet uns die Katharsis, dass die beiden es nach vier Episoden voller Spannungen endlich tun, aber ich würde nicht Man kann jedem die Schuld geben, der nicht begeistert war, dass Dinas neuer Handlungsbogen am Ende einige beschissene Stereotypen über bisexuelle Menschen als Betrüger bedient und sie von der selbstbewussten, selbstsicheren queeren Frau entfernt, die sie im Spiel war. Wenn auch nichts anderes, haben wir doch alle wichtigen Teile von Teil II‘s Weed-Szene im Laufe einiger Folgen, aber als jemand darauf hinwies, dass die Szene „Bewerte unseren Kuss“ aus der Folge letzter Woche den Bechdel-Test nicht mehr besteht, war es schwer, nicht das Gefühl zu haben, als etwas Besonderes bei der Übersetzung verloren gegangen war.

Dieses Gefühl, den Faden verloren zu haben, verstärkte sich mit der darauffolgenden Bettgeflüster-Szene nur noch. Als die beiden aufwachen und noch ein wenig rummachen, untersucht Dina die Bisswunde und fragt dann nach dem ersten Biss. Der ursprüngliche Bissabdruck, mit dem alles begann, ist kaum noch sichtbar. e nicht mehr, weil Ellie es Verbrennung abgebrannt hat, angeblich damit sie wieder kurze Ärmel tragen kann. Ich hatte immer daran gedacht, dass Ellies selbstverbrennung auch daher kam, da sie die schmerzhafte Erinnerung an die Heilung nicht wollte, also schreibe ich ihre Erklärung hier auf den Flirt. y Geplänkel. Aber dann wird die Sache ernst, Ellie fragt, warum das jetzt endlich passiert. Dina erklärt, dass man die Dinge in der Welt in die Lage rückt, wenn man sieht, wie jemand auf dieser Welt gebissen wird, und wenn man eine zweite Chance hat, etwas zu sagen oder zu tun, wäre man ein Narr, sie nicht zu ergreifen. Sie entschuldigt sich auch dafür, dass man die zweite Chance nicht ergriffen hat. Sie hat so lange gezögert und verrät, dass sie wusste, dass Ellie etwas für sie empfand. Sie sagt aber, dass sie unsicher war, nachdem ihre Mutter Dinas Fragen in jungen Jahren rundheraus gestellt hatte: „Nein, du magst Jungs.“ Selbst nach ihrem Tod dauerte es bis jetzt, bis Dina die abweisenden Worte ihrer Mutter abschütteln konnte.

Hier ist der Der Letzte von uns Die Darstellung von Homophobie in der Show unterscheidet sich von der in den Spielen. Teil IISeths Bigotterie wird von allen um ihn herum als offensichtlicher Randfall behandelt. Sie ist ein unangenehmes Relikt aus einer früheren Zeit, das niemand beachtet, bis er ihr von Angesicht zu Angesicht gegenübersteht. Wir versuchen in einer Apokalypse zu überleben, in der pilzgesichtige Monster Echoortung nutzen, um Menschen zu jagen, und Sie machen sich große Sorgen. Wer spuckt mit jemandem gleichen Geschlecht aus? Es ist so trivial und kleinlich, dass alle um ihn herum sagen: „Was zum Teufel macht dieser Typ da?“ und seinen Überzeugungen wird kein Glaube gezollt, weil sie so offensichtlich archaisch sind. Warum sollte man in der Postapokalypse Energie darauf verwenden, so beschissen zu sein?

Jacksons relative Normalität und sein kleinstädtisches Amerika-Gefühl könnten es Leuten wie Seth leichter gemacht haben, zu ihren alten Gewohnheiten zurückzukehren. Es ist ein Status quo, den Maria als Anführerin der Stadt offensichtlich bereit ist, um den Frieden zu wahren. Aber im Allgemeinen Last of Us Spiele haben Queerphobie nicht als vorherrschenden Glauben in einer Welt nach Cordyceps aufrechterhalten. Zumindest nicht den langweiligen, altmodischen „Adam und Eva, nicht Adam und Steve“-Scheiß, den Seth anpreist (die Seraphiten sind ein Thema für einen anderen Tag). Er fühlte sich wie der kleinste Mann, der je gelebt hat, weil jeder sah, wie lächerlich es war, dass er zwei junge Frauen belästigte, weil sie sich mitten auf der Tanzfläche geküsst hatten.

Der Ansatz der Serie ist jedoch anders, wie die Enthüllung zeigt, dass Dina in dieser Kontinuität von ihrer Mutter aktiv dazu angehalten wurde, all ihre homosexuellen Gedanken zu unterdrücken, sogar während des Ausbruchs. Das impliziert, dass solche Gedanken nicht bloß irgendein Schwachsinn sind, den Seth seit Beginn der Pandemie jahrzehntelang mit sich herumgeschleppt hat, und dass es dafür später noch ein weiteres Beispiel geben wird, über das wir sprechen können.

In den Spielen bedeutete die Unkenntnis von Dina und Ellie, was eine Pride-Flagge ist, einen kollektiven Kulturverlust für alle in einer Welt nach Cordyceps. Jackson ist, soweit wir das beurteilen können, eine Siedlung mit einer breiten gemeinsamen Kultur, der es größtenteils an den unterschiedlichen Elementen und Merkmalen mangelt, die Mitglieder bestimmter Untergruppen einst gekannt und an denen sie festgehalten haben, bevor die Gesellschaft auseinanderfiel. Diese Elemente scheinen beim Zusammenbruch verloren gegangen oder bei Evakuierungen und Reisen von einem Ort zum anderen zurückgelassen worden zu sein. Zufluchtsort für den anderen. Dieser tragische Verlust von Kultur und Geschichte schien alle gleichermaßen zu treffen. Aber jetzt, da die Serie Vorurteile in die Postapokalypse einwebt, fühlt sich der Verlust der queeren Kultur zielgerichteter an. Ich hatte lange angenommen, Ellie wisse nichts über queere Geschichte, weil eine FEDRA-Militärschule niemandem etwas beibringen würde, was nicht mit Überleben oder dem Töten von Glühwürmchen zu tun hat. Verdammt, sie weiß nicht einmal, was Halloween ist. Zurückgelassen. Aber in der Serie hat die anhaltende Präsenz von Homophobie größere Auswirkungen auf den Weltaufbau und ich weiß nicht, ob Mazin und Co darüber nachgedacht haben. Ja, es ist gut gemeint, und queere Kinder in der echten Welt müssen immer noch mit dem Mist auskommen , den Dina als Kind er erzählt hat. Aber beim Versuch, eine echte queere Erfahrung nachzubilden, Der Letzte von uns hat möglicherweise unbeabsichtigt eines der fesselndsten und im Stillen verheerenderen anthropologischen Phänomene seiner postapokalyptischen Welt zunichte gemacht.

Nach all dem schweren Mist fragt Ellie, woher Dina so sicher weiß, dass sie schwanger ist, und sie sagt, dass sie, nachdem sie über die blutigen Seraphiten-Nachwirkungen gekotzt hat, ihre Periode überfällig war und sie auf vier Schwangerschaftstests gepinkelt hat, ziemlich sicher ist, dass ein Baby im Ofen ist. Trotz ihrer Zweifel scheint Ellie mit einer Dreier-Co-Elternschaftssituation zwischen den beiden und Jesse ziemlich einverstanden zu sein, was in starkem Kontrast dazu steht, wie diese Offenbarung beinahe hat in den Spielen einen Riss zwischen Dina und Ellie verursacht. Sie sagt sogar: „Ich werde Vater“, was, da bin ich mir sicher, jeden begeistern wird, der diese Handlung bereits als Beispiel für heteronormative Kernfamiliendynamiken im Spiel gesehen hat. Ich zähle mich selbst nicht dazu, um das klarzustellen. Die Freuden und Belastungen, die das Kinderkriegen mit sich bringt, sollten nicht nur den Züchtern vorbehalten sein, die sie zeugen, und auch queere Eltern haben jedes Recht auf Unterhaltszahlungen.

Der zärtliche Moment wird durch Funkgespräche und Explosionen unterbrochen. Die Wölfe auf der anderen Seite des Walkie-Talkies erwähnen, dass Nora (Tati Gabrielle) im Lakehill Hospital ist und wahrscheinlich weiß, wo Abby ist. Die Mädchen gehen aufs Dach, um sich einen besseren Überblick zu verschaffen und herauszufinden, wohin sie gehen sollen, aber Ellie bittet Dina, zu überlegen, ob sie dort bleiben sollen. g hinter den Dingen ist jetzt anders, da ein anderes Leben auf dem Spiel steht. Dina zögert, stimmt aber zu und hält Ellies Hand, während die beiden bekräftigen, dass sie das gemeinsam durchmachen. Sie sind so weit gekommen; Zeit, einen Vorgeschmack der Rache zu bekommen, nach Ellie sich sehnt. Aber wird sie sich zu mehr aufnehmen, als sie bewältigen kann? Finden Sie es in der nächsten Folge von heraus The Last of Us: Lesben-Roadtrip mit dem U-Haul.

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